Керівництво для початківця: Джон Константайн або Хеллблейзер

Переклад з англ. Статті Елізон О’Тул 7 березня, 2014.
джерело: http://popculture-y.com/2014/03/beginners-guide-john-constantine-or-hellblazer/

Як для такого живучого та впливового персонажа, витоки Джона Константайна не надто цікаві: рисуючи для «Болотної потвори» у середині 80-х, художники Стів Бізетт (Steve Bissette) та Джон Тотлебен (John Totleben) захотіли створити персонажа, який би був схожим на Стінга. Сценарист «Болотної потвори» (Swamp Thing) Алан Мур (Alan Moore) хотів також створити більше «блакитно-комірцевого» окультного персонажа на противагу аристократичному Затарі (Giovanni "John" Zatara) і Доктору Стренджу (Doctor Strange), і таким чином народився Джон Константайн (римується із «вайн» (wine), а не «бін» (bean). Окрема серія «Хеллблейзера» розпочалася у 1988 і протривала 25 років до 300 видання у 2013 році. Джон з’явився у пізніших випусках «Болотної потвори», а також у коміксі «Піщана людина» Ніла Ґеймана (Neil Gaiman). Цей персонаж був дуже впливовим на комікси і окультну містерію загалом. Нова серія із 52 коміксів розповідає про молодшого, «перезавантаженого» персонажа Константайна і ще було розпочато показ серіалу на каналі NBC. (одразу зазначу, що серіал не вдався і його скасували - прим. І.К.)

Народженого 10 травня 1953 року, життя Джона Константайна розпочалася із трагедії, коли його матір померла при народженні, що спричинило напругу у стосунках із батьком. Доволі рано Джон проявив таланти до темних мистецтв і маніпуляції, які він відшліфував у рідному місті перед від’їздом до Лондону. Він перейняв культуру панку і створив групу, яка розпалася після програшу Джоном демону душі молодої дівчини. Травмований, він провів два роки у психічній лікарні Рейвенскар. Але навіть це не утримало його довго у безпеці. Він продовжив укладати угоди із демонами та іншими гидкими типами, в основному покладаючись на брехню та ілюзіонізм, аніж на дійсну магію.

Коли він з’являється у «Болотній потворі», ми відкриваємо, що бути другом Джона Константайна часто означає ранню смерть. Поруч із тим, що більшість його колег помирають швидко після зустрічі із ним, існують константи у житті Джона, наприклад Чес Чендлер, його старша сестра Шерил і її донька Ґемма. В той час як серія розвивається у часі, вік та характер стосунків персонажів змінюється, освіжуючи пізні історії. Серії поступово стають менше політизованими, а окультні теми стають основними для авторів коміксу. Джон – чарівний і магнетичний, що дозволяє його образу загадково виринати із тіней із цигаркою у пальто. Він завжди знає, що відбувається і як це вирішити. Його образ однак це прикриття, за яким Джон ховає егоїстичного, імпульсивного, само-жалісливого негідника, який змушений прибирати за собою так само як інші. По суті, він – наркозалежний, який отримує свій кайф від магії. Але він дійсно рятує багато разів світ, а іноді навіть робить щось альтруїстичне, тому його важко ненавидіти і він, поза сумнівом, залишається одним із найпривабливіших персонажів у мейнстрімових коміксах. 

Якщо ви хочете прочитати більше про Константайна, то 25-річний збірник його серій може налякати, (особливо тих, хто симпатизує більше сучасним коміксам). Ви можете спробувати Нову серію із 52 коміксів про Константайна, але раджу не робити цього. Замість цього, спробуйте прочитати попередні графічні новели та мінісерії «Хеллблейзера». Джеймі Ділано (Jamie Delano), перший письменник «Хеллблейзера», повернувся у 2010, щоб написати графічну новелу «Пандемоніум» (Pandemonium) разом із художником Джоком (Jock). Цей твір дасть вам відчуття стилю разом із осучасненим політичним змістом: ми знаходимо Джона в Іраці, де він зустрічає свого старого ворога.

На моє переконання, Майку Кері (Mike Carey) найкраще вдалися серії другої декади, але це лише у порівнянні із минулими. На щастя, його графічну новелу «Усі його двигуни» (All His Engines) у художньому виконанні Леонардо Манко (Leonardo Manco) можна читати окремо. Відчуваю, що Кері в основному не дуже добре обійшовся із найкращим другом Джона Чесом Чендлером, але мені сподобався фокус на їхніх стосунках у цій історії. Тут можна побачити кому демонічного походження і бога смерті ацтеків, яких Константайн змушений побороти, коли онуку Чеса викрадають.

Нарешті, художнє оформлення Шона Мерфі (Sean Murphy) робить достойним прочитання мінісеріал «Місто демонів» (City of Demons) за сюжетом Сі Спенсера (Si Spencer). Джон постає як крутий і компетентний, тут він справжній менше відкривається, але історія дуже весела і Спенсер додає багато чорного гумору. Трохи раніше в основній серії коміксів, Джон був інфікований демонічною кров’ю і у цій серії лікар використовує унікальну кров, щоб впливати на звичайних людей і змушувати їх чинити звірства. 

Якщо ви серйозно налаштовані на правильне занурення у серії, найкраще буде розпочати із перших випусків. Вперше Джон з’явився у «Болотній потворі»(№37-50) Алана Мура, в сюжетній лінії «Американської готики» і чудовому графічному оповіданні. Джон присутній не в кожному виданні і комікс зосереджений на Болотній потворі, головному персонажі, але комікси прекрасні і задають тон для усього, що з’явилося згодом. Мур закладав фундамент для усіх найкращих і найгірших елементів характеру Джона.
«Хеллблейзер» №1 – це ще одна очевидна стартова точка. Поруч із тим, що сюжет Ділано не дуже доступний у порівнянні із наступними письменниками, важко не зарекомендувати цю серію без інших його робіт. Розпочинається все із прибирання демонічного безладу, що звільнив його друг дитинства Ґері Лестер. Ґез звільнив демона голоду і Джон продемонстрував, що не боїться жертвувати найближчими людьми заради виконання завдання. Стартові дві частини розкривають, по яких емоційних глибинах Делано може вдарити, навіть якщо наступні видання зосереджені на жахливих дивацтвах. Делано занурений у політику більше, ніж будь-який інший письменник, коментуючи Англію часів Тетчер і відповідні соціальні проблеми (він славетно зобразив яппі як сучасних демонів). Делано також кристалізує характер персонажа, основу якого заклав Мур, відкриваючи найсильніші лінії серій та висвітлюючи історію Джона. Дехто із сучасних читачів важко сприймають використання Делано внутрішніх монологів або загальну дивизну окремих його сюжетних ліній, але певні із найблискучіших були власне його роботами.

Якщо Делано не відповідає вашим смакам, спробуйте розпочати із Ґартом Еннісом (Garth Ennis), другий за кількістю серій письменник. Його перша зіркова робота, «Небезпечні звички» (Dangerous Habits, видання №41-46), – найвідоміша із усієї серії і слугувала основою для фільму із Кіану Рівзом. Джон дізнається, що вмирає від раку легень, відповідно до його постійного паління, і відчайдушно намагається виграти порятунок власного життя. Це дуже повноцінна картина Джона як характер, в якому відображаються кращі та гірші сторони, а також тут присутні важливі додаткові персонажі. Енніс писав для цієї серії найдовше і, мабуть, найкраще, розширюючи лінії персонажів і розвиваючи певні політичні акценти Делано. Енніс висвітлює тему расової нетерпимості у Лондоні і Проблем в Ірландії. Але він також пише видання, присвячене 40-літтю Джона, і презентує багато друзів Джона, а також його найзапеклішого ворога, Першого із занепалих (хто був у пеклі до падіння Люцифера). Енніс дає серії серце, і якщо у подальших виданнях були перлини, то вони ніколи не досягали висот перших двох авторів.

Разом із пілотним запуском сезону на NBC, зявилася ще одна хороша нагода зануритися в «Хеллблейзера» – нічого нового не вийде, доки наздоженете сюжетну лінію. Хоч основна серія коміксів містить 300 видань разом із усіма додатковими виданнями та появою в інших серіях, існують відмінності в якості (зокрема, ближче до кінця). Але ці серії досягають таких висот, що рідко досягаються іншими коміксами. Джон Константайн – один із найскладніших і цікавих персонажів, яких я зустріла і, сподіваюся, що телевізійний серіал додасть нових фанатів цих чудових коміксів. 

тиша після бурі. дощ тихо покрапує по поверхні голови. і десь в глибині чути як зароджуються звуки природи. оживає ліс.
оживає мій внутрішній супутник і ми разом кричимо на місяць.
сьогодні я отримав подарунок і він зображає мене.
сьогодні я отримав подарунок, який допоможе мені фіксувати картографії на шкірі людей.

ще кілька ударів. кроків. місяців. років. коли вода огорне землю, усе живе повернеться у старі "кращі" часи.

I must not fear.

в регулярні проміжки часу ми випускаємо у квартирі дракона на прогулянку. звуть його Пиле-смок.
його дуже не любить кицька. її звуть Панда або Пандора.
коли дракон виходить, вона панікує, кидається із кімнати в кімнату, перетворюючись на Фореста Гампа. в її очах поруч зі страхом, виблискує інтерес, але перше почуття переважає.
тому вона труситься, ховається, а потім (коли дракон вже відпочиває), ходить по квартирі, вишукуючи ворога.
іноді мені здається, що мене як драконоводця вона вважає також своєрідним борцем із цією потворою. тому підігрую їй і трохи смішу Марину, вигукуючи: "о драконе, я йду на битву із тобою! Панда, втікай, я прикрию твій відступ!" після чого закриваю двері і далі вже просто прибираю.
моїй дійсним ворогом є, звісно ж, не Пиле-смок, а порох. порох - це ми, відсипані через шкіру, відмерлі і відчужені у молекулах.
і я насправді, не буду казати за всіх людей, боюся відчуження, старіння, відмирання та остаточної смерті. не можу про це забути, але не думаю постійно. іноді спогад цього страху вигулькує, за нагоди, як ось зараз.
якби Панда могла розуміти слова, то я би їй пояснив - що її страх - це річ вищого порядку, який перегукується із певними спогадами, травмами та таємничими вібрами душі. її котячої душі. і можливо, допускаю також, інших котячих душ, які чують ті самі речі при появі Пиле-смока. можна допустити, що коти зі спільною фобією можуть збиратися навіть в одному місці, але в них не буде сеансів терапії, вони не зможуть про це поплакатися і після цього розійтися по власних сім`ях. щойно появиться подразник страху - вони неусвідомлено, рефлекторно втечуть.
цикл страху у Панди може перебитися лише іншим циклом страху або дуже сильного переживання.
на відміну від Панди, люди можуть розуміти, можуть розмовляти, плакатися і проходити страх. але доволі часто вони роблять зі страху релігію, щось особливе, таємниче настільки, що починають переконувати інших навколо у автентичності їхнього переживання, їхнього досвіду. якщо таких людей назбирається критична маса (скільки ж це має бути?), то людей, які не бояться того ж, просто викинуть на узбіччя історії.

кожен боїться. кожен, що цікаво, боїться інтимно, на самоті, іноді переступаючи поріг свого "Я" і розповідаючи про фобії. але не варто із цього робити релігію.
розкажіть краще казку про те, як дракон був подоланий, як його сила перестала служити темряві і перейшла на сторону світла. якщо це вдалося вам (навіть у формі казки, уяви, наративу), то обов'язково може вдатися вашій дитині або другу, який в момент переживання страху може чути лише казку, а не психотерапевтичну настанову.
боятися слід. приймати страх і відпускати. сказати йому - я розпізнав тебе, вітаю. прощавай.
бо все, що приходить, обов'язково йде. чи це страх, чи дракон, чи я. доки не пізно, вчуся відпускати зайве.

knots

мені здавалося, що розв`язувати вузли - це цікаво. це як варіант науки - розібрати, роздивитися, дати можливість звільнитися певній складеній формі, "подихати" їй.
це могла бути проблема в житті, наукова тема, ідея або їхня сукупність.
але коли йдеться про емоційну сторону, то у ній "вузли" тісно переплітаються із окремими людьми. і саме люди є найважчими для мене - їхня "закрученість", комбінація ніби поширених думок, переконань, почуттів, які у один момент реалізуються в конкретній особі, в її житті, в окремій життєвій ситуації як вібрація різних хаотичних нот.

мене не перестають дивувати люди. я не можу сказати, що спокійно ставлюся до їхньої присутності в моєму житті, але постійно переконуюся - з людьми цікавіше. завдяки хаотичним зустрічам дізнаюся більше про себе самого, бо, як в дзеркалі, прокидаються відображення, проекції, сподівання та мрії.
спільні мрії різних людей.
спільні сновидіння про Землю Обітовану. 

Novaya Zemlya

http://www.ex.ua/17703649

іноді медитація може спричинити "бедтріп" - досвід відкриття неприємних проявів минулого, теперішнього і страхів щодо майбутнього.
вони можуть вдягнутися в костюми японських демонів або сусідів, міліціонерів або лікарів, старших людей або маленьких дітей з фільмів жахів.
вони приходять як суцільний жахливий сон, в якому свідомість не заснула. свідомість продовжує сприймати все на рівні чіткості та розуміння. і власне тому образи жахають ще більше, адже сновидіння минає, мозок його видаляє у смітник для наступного дня.
а це переживання свідомість мусить обіймати без фільтрів, без часто підготовки, втрачаючи віру, надію та здатність любити. нібито втрачаючи.
цей досвід багатьох лякає, відштовхує і, якщо долучити тривожну музику, вселяє в нас щось темне, далеке і ледь пригадуване. але ж нічого не може вселитися в нас без нашої волі, ніщо не може затриматися у пам*яті, якщо немає жодного грунту для цього.
все, що відбувається під час такого переживання - це очисна процедура не зовнішнього світу чи якихось "не наших" феноменів, а внутрішнього, забутого за роботою, побутом, поспіхом за грошима/успіхом/славою/визнанням/похвалою. (тільки це втеча від страху бути у програші, зазнати поразку, загубити корону і розчарувати людей у своїй "репутації").
бед-тріп - це правда про нас самих, яка приходить 1) поза сном; 2) без фільтрів; 3) у тривожний момент життя; 4) із метою, незбагненною розумом у момент переживання.
бед-тріп - це ми. зустріч неприємних нас із "пухнастими" нами. щось на зразок інтеграції складових психіки. і мабуть ти помітив, що спаювання частин у ціле - процес із вогнем, болем та криками.
я сумую за бед-тріпами. їх стає все менше із часом, коли приймаєш спогади, жахіття, страхи (оці маленькі страхи, які заражають найсильніше, бо непомітні і важко вловимі), тривогу щодо майбутнього та далеких космічних горизонтів. в якийсь момент практики ці складові втрачають силу, вони трансформуються у інші потоки енергії і глибина стає ближчою.

а так заворожувало, коли дивишся всередину і, здається, дна не видно. і, здається, великий дракон літає у глибинах океану.

Life as transformation and death

Перед тим, як зростуться кістки всесвіту, відросте волосся у лісів Амазонії та вкриються вологою пустелі Землі, ми ще встигнемо потанцювати на могилах, що вкривають кожен міліметр нашого життєвого простору.
Хтось може реагувати негативно на факт смертності усього народженого, вбачаючи у філософіях історичні форми некрофілії, а хтось може збагнути, що
філософи говорять про смерть лише для нагадування про важливість життя
смерть лише нагадує - немає чого витрачати той відведений мізер на ненависть, шкоду іншим, страх проживати і дихати на повні груди.
Факт смерті необхідний для життя, щоб не забувалися його тендітність, чутливість до порухів вітрів планетарного масштабу, здатність долати найстрашніші перешкоди, чи це лава, чи мікрометеорити, чи харчі із МакДональдз і засоби для миття посуду.
Мені приємно, коли студенти про це кажуть, розмовляють, цінують короткі миті і прозріння. Навіть якщо вже за хвильку забудуть розмову, легке зворушення всередині і повернуться до власного "цинізму" та "освіченості" в житті. Це дуже важливі кроки самостійних душ, кроки, що зворушують небеса і небеса трусяться.
Бо так ходять (хоч і кілька ударів власного серця) лише титани.
Лише ті титани, що сплять у кожному із нас, пробуджуючись на каву, подивитися у вікно та легко поспівчувати грозі, що розриває небеса: "Бий громовице! Бий блискавко! Наші свідомості покликані нагадувати небесам їхнє місце!".

І з такими думками я сьогодні засинатиму. І мені присниться небо без хмар, бо богоборець забув власне ім`я.

Junji Itō ^Uzumaki^

Завдяки Олексію я зміг побачити це, відкрити для себе, розсіятися поміж рисунками і потім зібрати себе вже через місяць. Манга «Спіраль» нарисована для живих, для тих, кого крутить життя і хто не здогадується про усю історію закручування у вир.

Кожного серцебиття спіраль все сильніше закручується, вдавлюючи у потік живу тканину особистості. Хтось із читачів скаже, що закручує лише приречених мешканців селища. Хтось скаже, що ця історія – вигадка. Але це ж не зовсім так. Як у випадку будь-якої ідеї, вигаданою людиною, частково це стосується кожного із нас. Не обов’язково у цей момент бути втіленим 

образом на аркуші, поруч із персонажами. Для цього просто можна бути, дихати і битися пульсуючим потоком у інших потоках навколо. Вир, який породжує спіраль у цій манзі, він уже захопив кожного з нас, хоч і не так сильно, але поступово витягує догори, розтягує до небес і зрештою залишить лише тіні, відбитки на асфальті, немов після вибуху атомної бомби.

Відмінність між описаною реальністю у манзі «Спіраль» та нашою – повільність процесу. Нас витягує настільки повільно, що складається враження відсутності ефекту. Наше життя згасає так повільно, що ми думаємо про вічне життя. 

А перспектива лише одна – космічний порох, що викинуто потоками у безмір Всесвіту і цим порохом буде намальовано мангу вже в іншій реальності, за інших обставин та часу.